中国国家话剧院出品•演出
《COSMOPOLITAN》杂志荣誉出品
田沁鑫戏剧作品
《红玫瑰与白玫瑰》2010时尚版
Red Rose and White Rose
改编自张爱玲原著小说
皇冠文化集团授权
“即使受了很多苦，我们还是应该选择爱！”
“这一次，故事的老祖母依然是张爱玲，但振保是女人，红白玫瑰是男人，背景不是旧上海，而是2010摩登的欲望都市。”
《红玫瑰与白玫瑰》2010时尚版是田沁鑫导演将张爱玲原著“乾坤大挪移”，转向当下生活，关注“80后”三十而立时期的感情生活，注重时尚特色而进行的重新创作，被媒体誉为“折射着导演巨大的创造力和丰沛的想象力”“有内心，有思想，有艺术追求”“别样的演绎，大胆的颠覆，适当的嫁接，试图用新的形式展现骨子里的张爱玲”“透彻理解张爱玲原著的内涵”“有一股直指人心的温暖力量”“在这个运用高科技舞美、现代化说唱，嬉笑怒骂间满是忧伤的故事中，我们看到了熟悉的世界”，是“一场视觉的盛宴，华丽且深刻”，堪称“商业话剧集大成之作”。
这是一场田沁鑫与张爱玲的二度才女对话，也是田沁鑫导演的“双手互搏”，同一导演同一题材的不同版本、不同时空、不同性别，“红白玫瑰”时尚转身，靓丽来袭。
●《红玫瑰与白玫瑰》2010时尚版新浪官网：http://ent.sina.com.cn/f/h/hjhbmgfashion/index.shtml
●田沁鑫戏剧新浪官网：http://ent.sina.com.cn/f/h/tianqinxinsina/index.shtml
国家大剧院、上海大剧院、广州大剧院三大国家级剧院盛演
韩国奥林匹克艺术节中国唯一演出作品
“红玫瑰”爱上振宝。
出品人•艺术总监：周志强
监制：严凤琦
策划人：徐巍 刘寿安
制作人：李东
导演：田沁鑫
原著：张爱玲
编剧：罗大军
剧本改编：田沁鑫、周鹤洋
执行导演：孙健
舞美设计：王璞
灯光设计：谭华
多媒体设计：冯磊
服装设计：赵艳
造型设计：春楠（东田造型）
发型设计：邢栋（东田造型）
音乐总监：罗兰
声音设计：张梓倩
主演：商子见、曹畅、金戈、赵淑琦、罗韧、杨吟吟、于小鸣
振宝一面贪恋“激情”享受被爱，一面想追求真爱。
新版剧情梗概
导演田沁鑫二度与张爱玲隔时空对话的作品《红玫瑰与白玫瑰》2010时尚版延续了“明星版”中“二人共饰一角”的形式，大胆地将剧情乾坤挪移到了当代社会，人物性别也完全转换，话题更是围绕摩登都市里的白领展开。“红白玫瑰”变作了当下的时尚青年，他们玩网恋、打“魔兽”，他们深受“裁员”“放贷”“出轨”问题的困扰。年轻人对待婚姻、爱情、情欲的态度虽说都是“80后”风格，犀利俏皮的语言，包含了肢体、说唱等轻松元素的表演形式也更具新意，但剧中反映的深刻社会问题和犀利观点，却又和张爱玲的“红白玫瑰”如出一辙。
整个舞台以纯白的办公室风格为主，透明的沙发和音响桌椅等都令现场现代感十足，尤其是剧中的多媒体设计，比如舞台上盛开的3D玫瑰，迷茫的都市雨景，放肆流淌的欲望之海等都巧妙融于剧情。同时，田沁鑫还尝试让剧中人与视频中的虚拟人物交流，扩充了演出空间。舞台、服装、多媒体的现代感设计风格，都让该剧“时尚版”的定义名副其实，更有观众认为其整体风格超越了田沁鑫以往所有的作品。
故事讲述80后职场女性佟振宝与中学同学孟岩黎青梅竹马。结婚六年之后，不可避免地遇到了情感危机。全球经济危机，孟岩黎遭遇裁员。裁他的是中国区大总王杰瑞。王杰瑞深爱佟振宝，而振宝的同学王世红正是王杰瑞的妻子。成为“宅男”的孟岩黎，与90后非主流女孩（网名“小裁缝”）相见，情欲像致命的病毒一样在每个人的心中弥散开来……
夫妻的争吵、事业的压力、生活的碰撞、生存的挣扎，同时冲击着每个人的抉择。抉择艰难而痛苦，残酷而无情。
虽然，《红玫瑰与白玫瑰》2010版众人的性别、生活的时代，与1944年张爱玲小姐的小说截然不同，但故事仍不可避免地按着《红玫瑰与白玫瑰》所写的那样，情欲与爱情、家里与家外、成长与麻木、刺激与妥协正常地发生了……
红玫瑰盛放于舞台，振宝的心并没回归。
新版亮点
●经典变脸成功——时尚版《红玫瑰与白玫瑰》脱胎于张爱玲的同名经典小说，那个原本发生在老上海有如迷雾一般而又让人回味的爱情故事，在导演田沁鑫的手里变成了在时尚光环包围下，大众能够有切身体会的摩登爱情。时尚版《红玫瑰与白玫瑰》颠覆了导演田沁鑫以往的风格，通过耳目一新的舞台设计和演剧风格重新解读了当今社会下的情感困惑。
●隔空激烈对话——时尚版《红玫瑰与白玫瑰》犹如一场2010年与1944年的隔空对话。两个时代的强烈反差像是两种完全不同的化学元素，却在田导的巧妙融合中制造出了激烈的化学反应。这个时代让人无奈和失望，但至少我们还能通过努力去坚持些什么，改变些什么。正如田导说的，我们无法选择时代，却可以选择自己的生活方式。剧终时投影上那一朵朵慢慢绽放开来的红玫瑰，在成长中透着希望的光芒。我相信，这就是导演对这个时代最好的注解。
●关注当下情感——时尚版的“红白玫瑰”，显得更为喧闹和丰富，两个佟振宝一直忙忙碌碌，看着让你热闹，可是当剧中小网友对着佟振宝的丈夫孟岩黎说“我有渴爱症，渴望的渴，爱情的爱，病症的症”时，不禁令人内心感到一股悲凉。张爱玲说：“即便吃了很多苦，也还是要爱的啊。”即使再坚强的人，也是脆弱的，即使再无情的人，也是多情的，本剧的爱情，没有1944年的那种气定神闲，更多的是当下的浮躁与冲动，现代人的情感，看似热闹，依旧悲凉。那份温柔和寂寞，似乎横贯了整个世纪。
●舞台设计巧妙——银白相间的玻璃幕墙、透明的时尚家具和音响，以及构思巧妙的屏幕运用归属于那种高贵雅致的感觉，看似简单实则很有科技含量。两张办公桌的外形简单，不由让人想起戏曲表演中的程式之美。然而桌子的实用性又很大，补充了舞台空间，也给演员提供了随手即来的道具。另外三面墙体组合完美，墙体上的门既是演员上下场的出入口，同时在象征意义上，也是感情的来去。
●说唱音乐独特——张爱玲的文字用RAP说唱出来。几位演员都各自演绎着简单的乐器，却又恰到好处地融合到一起，看似闲散随意地来回说唱，却又表达一种发自内心的情绪，说唱的最后，又有着控诉和愤怒的气息，或多或少带着摇滚的范儿，本剧的高潮在这一刻来临。说唱把现实中的很多问题都讲述出来，小三、房子等等，是现代人情绪的宣泄，带动了全场的气氛。这段说唱也是全剧的一个分水岭，前面的争吵、出轨、个人私欲的弥漫与后面的选择和回归从这里分开。
●回报超乎期待——众所周知，根据张爱玲作品改编的影视、舞台剧，鲜有叫好又叫座的，但有“张迷”认为此剧是超乎预期的高回报，“人物改变性别来到当下”，被女振宝以及男“玫瑰”打动了许多次，也数次被运用多媒体制作的舞美效果震撼，觉得花钱看这样一部话剧，远比拿同样的价钱看一部烂电影、买一件T恤有价值得多。
导演田沁鑫
媒体及网友评价摘录：
剧中反映的社会热点问题以及舞台、服装、多媒体的现代感设计风格，都让该剧时尚版的定义名副其实。更有观众认为其整体风格超越了田沁鑫以往所有的作品
——《新京报》
全新形态的作品不仅同时收获了票房与口碑，也为经典在当代语境下的改编提供了成功范本。
——《北京青年报》
显现出另一种全新的面貌，节奏快、幽默、小包袱频频，极其轻巧而又完全没有卖弄之嫌。
——《北京晨报》
整个舞台都投射出时尚感和未来感，与1944年张爱玲笔下的公寓楼、梧桐树差别很大，属于“80后”甚至“90后”的“潮”剧，充满了“魔兽”“网恋”“金融危机”“房贷”“白骨精”等时令元素，但仍旧是以回归家庭的温暖方式收场，堪称一部充满想象力、创造力、热情的佳作。
——新浪娱乐
故事犀利、俏皮、暖人，剧本、演员、舞美等方面均堪称精致，是商业话剧集大成之作。
——《BQ北京青年周刊》
比起张爱玲祖母的原著，本剧有一股直指人心的温暖力量。如果说张的原著是靡靡的阴雨，那话剧则是雨后暖暖的阳光。
——魔时网友
本剧依然在讲出轨，甚至出得一塌糊涂，但和其他都市戏不同的是，它没有愣愣地把一个出轨的结果直接抛出。在这部戏里，每个人对感情的矛盾和变化才是最核心的内容。有内心，有思想，有艺术追求。
——豆瓣网友
如果说，在明星版“红白玫瑰”中只是忠实地做了张爱玲作品的打工者，那么，时尚版的“红白玫瑰”则给了田沁鑫导演更大的空间去重新演绎。时尚版《红白玫瑰》，更像是用张爱玲的理论来解读当今人们千奇百怪的情感困惑。
——新浪网友